El equipo de B24 alza la mano
Pregunta a Javier Elzo
Indudablemente nos hayamos en un momento de recesión económica. Pero, ¿cree usted que la crisis de valores en la que creo que estamos sumergidos es el residuo que generan las nuevas herramientas de la comunicación y la cultura de Internet o el asesinato que se ha cometido contra Dios en Europa, o al menos en nuestro país, ha tenido algo que ver en ello?
La crisis de valores es anterior a la económica. La crisis es mucho más una crisis ética o de valores que una crisis económica.
Pero, yo le pregunto a usted: ¿de qué Dios me habla?. Mire, le contaré una anécdota: ayer estaba paseando por el Raval y no pude evitar entrar en la Central. Estaba mirando unos libros y me fijé que había una estantería (ha dicho la plabra en eusquera) enorme llena de libros de religión. Una balda de Budísmo, otra de Judaísmo, otra de Hinduísmo… y le pregunté a la señorita librera. Oiga, es que no tienen libros de Cristianismo?… ¡Estaban abajo del todo! Bien, no le he contestado a la pregunta (risas). Pero sí, indudablemente se está produciendo un cambio social. La cuestión sobre la muerte de Dios es muy interesante pero es demasiado compleja. (visualizar crónica)
Sonia Alfaro
Carmen FernándezPregunta a Javier Elzo
Indudablemente nos hayamos en un momento de recesión económica. Pero, ¿cree usted que la crisis de valores en la que creo que estamos sumergidos es el residuo que generan las nuevas herramientas de la comunicación y la cultura de Internet o el asesinato que se ha cometido contra Dios en Europa, o al menos en nuestro país, ha tenido algo que ver en ello?
La crisis de valores es anterior a la económica. La crisis es mucho más una crisis ética o de valores que una crisis económica.
Pero, yo le pregunto a usted: ¿de qué Dios me habla?. Mire, le contaré una anécdota: ayer estaba paseando por el Raval y no pude evitar entrar en la Central. Estaba mirando unos libros y me fijé que había una estantería (ha dicho la plabra en eusquera) enorme llena de libros de religión. Una balda de Budísmo, otra de Judaísmo, otra de Hinduísmo… y le pregunté a la señorita librera. Oiga, es que no tienen libros de Cristianismo?… ¡Estaban abajo del todo! Bien, no le he contestado a la pregunta (risas). Pero sí, indudablemente se está produciendo un cambio social. La cuestión sobre la muerte de Dios es muy interesante pero es demasiado compleja. (visualizar crónica)
Sonia Alfaro
La convivència en les sèries de ficció
On troba la inspiració per realitzar produccions temàtiques tant diverses però també tant quotidianes?
Edgar Alsina i Jorge Muro
Xavier Sáez
A contracorriente, en los márgenes del cine catalán
Profesor de Teoría e Historia del cine en la Facultad de Comunicación Blanquerna y crítico de cine en la revista catalana TIME OUT . Xavier Sáez Casabó hoy, 15 de marzo 2011, ha concedido a B24 una entrevista exponiendo su opinión sobre la producción cinematográfica catalana y la aprobación de la ley Sinde.
PEPA FERNÁNDEZ
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| Carmen Fernández, amiga de b24 |
De la vida, de mi mateixa. Un guionista el primer que ha de fer per escriure històries és conèixer-se a si mateix. La primera font d’informació ets tu i les coses que passen al teu entorn. Cal fer una feina d’introspecció per a comprendre la psicologia humana. S’ha d’estar molt atent a tot allò que ens envolta i un bon element per a fer-ho són els diaris.
Perquè aquest títol d’Infidels, si aparentment el tema de la infidelitat no sembla ser el “leitmotiv” de la sèrie?
No té res a veure. Es buscava un títol amb ganxo i aquest defineix molt bé l’esperit que volíem transmetre. Aquest esperit és el de les dones que s’arrisquen a fer coses no convencionals. Vull dir, que són lliures de fer el que vulguin sent fidels a si mateixes. El veritable “leitmotiv” d’ Infidels seria que per a ser fidel a un mateix cal ser infidel als altres. S’ha guanyat la fama de ser una producció amb alt contingut sexual però, en realitat, és molt més que això.
Repercuteix en el teu treball que la producció sigui en una cadena de televisió pública o privada?
Et diria que no. Infidels per exemple, tot i que s’emet a TV3 seria un bon exemple de sèrie per a televisió privada. En canvi, una altra sèrie que vaig fer, 700 euros, en la que s’explica el dia a dia d’una prostituta de luxe, però bastant més conservadora s’emet a una cadena privada. Alguns programes, com Gran Hermano, transmeten uns valors que traslladats a una ficció no es vendrien bé.
En que podria suposadament afectar Infidels a CIU per a que hagi sorgit el rumor sobre la responsabilitat del partit en la desaparició de la sèrie?
Els rumors són rumors. No hi ha cap mena de relació d’una cosa amb l’altre. La sèrie ja havia determinat el seu nombre de capítols i en aquest cas la política no ha tingut cap afecte sobre la sèrie.
Edgar Alsina i Jorge Muro
Xavier Sáez
A contracorriente, en los márgenes del cine catalán
Profesor de Teoría e Historia del cine en la Facultad de Comunicación Blanquerna y crítico de cine en la revista catalana TIME OUT . Xavier Sáez Casabó hoy, 15 de marzo 2011, ha concedido a B24 una entrevista exponiendo su opinión sobre la producción cinematográfica catalana y la aprobación de la ley Sinde.
¿Qué características debe tener una película catalana para tener éxito ?
En mi opinión, para que una película catalana tenga éxito, es esencial un buen guión, unos buenos actores y una buena historia que vaya dirigida a un público generalista. De ser así, es más probable que atraiga a un mayor número de personas.
¿Cómo se tendría que fomentar el cine catalán para que logre un éxito tanto a nivel nacional como internacional?
El problema de las películas catalanas es que hay pocas y no dan beneficio, por lo que no interesan a la industria internacional. Además, a nivel mundial se considera este tipo de cine de menor calidad respecto al cine español, que tiene más valor y da más provecho a la industria cinematográfica. Hay que tener en cuenta que el cine catalán tiene un público más reducido en comparación al español.
¿Cuál es el motivo de esta desigualdad?
El motivo de esta desigualdad es que generalmente las películas se valoran por su popularidad pero no por su calidad. Parte del cine catalán tiene un gran desarrollo en el ámbito de la investigación; intenta buscar más espontaneidad, realismo y reflexión sobre la realidad cinematográfica, y está dirigido a un pequeño sector del público más exigente y crítico.
¿Nos puede nombrar algún ejemplo?
Si. Una película caracterizada por estos tipos de elementos es Guest (película que se estrena la próxima semana), y que trata sobre un reportaje hecho por el mismo director, en el cual graba los diferentes festivales donde se han presentando sus películas y donde se encuentra su público.
Cuando el embajador de los Estados Unidos, Alan Salomon, vino a España, Ángeles Gonzalez- Sinde, ministra de Cultura, dijo que consideraba que la ley del cine catalán era ‘’antinatural’’ y ‘’desequilibrada’’. ¿Qué opina al respecto ?
Creo que este ha sido un comentario de una persona centralista y que no cree necesario que la cultura catalana se expanda al mismo tiempo y ritmo que la castellana .Personalmente yo no estoy de acuerdo. Me gustaría que el cine catalán tuviera los mismos recursos culturales que el castellano, ya que es un idioma reconocido a nivel nacional.
¿Qué opina sobre la ley Sinde ?
Es difícil posicionarse a favor de una postura u otra. Por un lado creo que es correcta la democratización del consumo de productos culturales; pero por el otro, entiendo que el autor reclame los frutos y derechos de su trabajo. Quizás se debería buscar un punto medio, donde las dos partes perdieran y ganaran algo.
¿Cómo cree que se podría solucionar esta situación ?
Pienso que esta situación no es fácil de resolver, ya que existe una confrontación de intereses por ambas partes muy fuerte. Además, desde mi punto de vista, ésta es una batalla que va a ganar el usuario puesto que siempre encontrará el modo de acceder a contenidos culturales de manera gratuita a pesar de la ley. No se puede volver atrás. Internet ha permitido la descarga inmediata de películas y de cualquier producto mediático, preferiendo antes la comodidad y el acceso gratuito a la calidad del producto. Aun así, una manera de calmar la situación sería adaptar los productos a la oferta y la demanda bajando sus precios en el mercado.
Anna Raventós, Federica Selvático.PEPA FERNÁNDEZ
Ha recibido también dos Micrófonos de Plata y un Premio especial de la APEI, una Antena de Oro, el Premio de Radio de Cambio 16, el Premio Periodístico El Cava, el Micrófono de Oro, el Premio de Gastronomía de Diario de Avisos y el Pica d'Estats. También ha sido distinguida con el Premio Ondas 2008 a la Trayectoria Profesional y el premio Emilio Castelar a la Eficacia Comunicativa 2009.
Profesora (actualmente en excelencia) de la Facultad de Comunicación de la Universidad Ramon Llull. Ha trabajado en varios programas de televisión y ha sido colaboradora en "El Club" de TV3 y en "La Mañana de la 1".
Nos encontramos en un momento de cambio. El mundo del periodismo en especial está sufriendo unas transformaciones que jamás había experimentado y que son decisivas para el futuro de la profesión. ¿Hasta que punto cree usted que dichos cambios pueden modificar de forma negativa la tarea del periodista y en que otros aspectos puede verse beneficiada?
No me atrevo a hacer pronósticos porque creo que es muy difícil acertar. Lo evidente es que los medios de comunicación tradicionales están atravesando una profunda crisis y eso, sin duda, está repercutiendo muy negativamente en la profesión. Los puestos de trabajo son cada vez más escasos, lo cual dificulta el acceso a ellos de los recién licenciados pero también deja en el paro a periodistas consagrados que llevan muchos años trabajando (incluso en un mismo medio). La parte buena (si se le puede llamar buena) es que menos gente optará por estudiar Ciencias de la Comunicación. Hay que ajustar la oferta a las necesidades reales. El periodismo es un trabajo vocacional y tengo la sensación de que algunos de los que cursan comunicación lo hacen porque es una carrera bonita y no muy difícil.
¿Es realmente Wikileaks una amenaza para el periodismo o se trata únicamente de una fuente de información? ¿Cree que como ciudadanos debemos tener el derecho a poder acceder de primera mano a la información, o es necesario que exista un filtro periodístico?
No me parece en ningún caso una amenaza para la profesión. Al contrario. Es una fuente más pero con una salvedad: hay que evaluar las consecuencias que tiene la publicación de documentos confidenciales. Existen unos límites, que afectan a la ética y también a la seguridad, que no deberían ser sobrepasados. Pero dicho esto, los ciudadanos merecen saber más de lo que saben y conocer con quién se juegan los cuartos. Los políticos tienden a ocultar información con el pretexto de que los ciudadanos no necesitan todos los datos. Incluso en ocasiones piensan que la ciudadanía no entendería ciertas cosas. En la era de internet eso es absurdo. El filtro periodístico puede ser necesario si no significa un sesgo en la información, cosa que, por desgracia, suele suceder cada vez con más frecuencia.
¿Cree que la industria de la información está en declive del mismo modo en que muchos opinan que la de la música o el cine lo está? ¿Internet es el futuro de la industria de la comunicación? ¿Puede suponer el cese de la prensa escrita?
Quizás estemos asistiendo al principio del fin de la prensa en papel pero no de la prensa escrita. Los diarios y revistas son muy conscientes de ello y están reciclándose muy bien. Los periódicos, por ejemplo, tienen estupendas versiones digitales. Ese es el camino.
Los agoreros pueden hacernos pensar que los medios son innecesarios cuando la información circula libremente pero eso es mentira. Recuerdo que cuando empecé en la radio se decía que lo más probable es que la televisión acabara con ella, igual que el vídeo iba a terminar con el cine. Nada de eso ha sucedido. Al contrario. Las nuevas tecnologías le han dado a la radio un vigor y una proyección hasta ahora desconocidos. Internet nos permite llegar a todo el mundo y las redes sociales han abierto una interacción con los oyentes que nunca antes habríamos podido imaginar.
Tras un largo período de mercantilización del periodismo, algunos periodistas han optado por el periodismo independiente e informan a través de la red y de plataformas interactivas como los blogs. ¿Qué queda de aquella independencia política y económica en la que se fundó el periodismo? ¿Es Internet la única alternativa para romper con los intereses políticos y empresariales dentro del mundo de la información? ¿Es económicamente factible un periodismo independiente en formato papel?
En Internet, más que en ningún lugar, hay mucha mentira, mucha infamia y mucha calumnia. Escribir un blog no significa tener razón ni estar en posesión de la verdad. Es más, algunos lo utilizan para ajustar cuentas pendientes. No se puede creer todo lo que circula por la red.
Por otro lado, no podemos olvidar que los medios de comunicación son, en primer lugar y ante todo, empresas periodísticas. Eso hace que respondan a unos determinados intereses políticos o económicos. Pero el público lo sabe y debe valorar las informaciones en su justa medida, comparándolas si hace falta con las de otros medios. De todas formas, existen medios que ejercen ese poder sobre los profesionales de forma sutil y otros que acaban convirtiéndose en auténticos panfletos. El lector, el oyente y el telespectador deben tener suficiente criterio para diferenciarlos. Y eso sólo se consigue con tres cosas: educación, educación y educación. Ahí está el secreto.
Sonia Alfaro.
DORIAN
Entrevista a Marc Gili
DORIAN aparece en 2002 con el objetivo común de desarrollar un sonido que combinara la tradición del pop español y de la música electrónica contemporánea. Han publicado 3 discos: "10.000 Metrópolis", "El futuro no es de nadie", disco con el que la banda realizó una extensa gira de presentación que duró dos años, y "La ciudad subterránea"; que vio la luz después de un duro proceso de grabación que duró ocho meses.
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| DORIAN |
Entrevista a Marc Gili
DORIAN aparece en 2002 con el objetivo común de desarrollar un sonido que combinara la tradición del pop español y de la música electrónica contemporánea. Han publicado 3 discos: "10.000 Metrópolis", "El futuro no es de nadie", disco con el que la banda realizó una extensa gira de presentación que duró dos años, y "La ciudad subterránea"; que vio la luz después de un duro proceso de grabación que duró ocho meses.
B24 tiene el honor de repasar de la mano de Marc Gili (la voz de DORIAN además de guitarra y responsable de las programaciones musicales) el recorrido del grupo y la repercusión que han tenido en ellos las nuevas herramientas de la comunicación.
Myspace y más tarde las redes sociales han brindado la oportunidad de darse a conocer a nuevos proyectos musicales que, de otro modo, no hubiesen tenido ningún tipo de repercusión en la industria musical. Vosotros aparecéis en 2002 y os consolidáis en 2004 con "10.000 metrópolis". Justo por esas fechas nacía Myspace. ¿Cómo recuerdas los inicios del grupo? ¿Que relevancia han tenido las redes sociales en vuestra trayectoria musical?
Bueno, te diría que para nosotros myspace fue decisivo, pero no con "10.000 Metrópolis" sino con "El futuro no es de nadie". Nuestra canción "Cualquier otra parte" apareció al mismo tiempo que Myspace en España, bien, incluso un poco antes de que la gente se enganchara a Myspace, y la canción prendió como una mecha de internet a las cabinas de los dj's, y de las cabinas de los dj's a casa de la gente.
Fue un flujo muy bestia que iba del mundo virtual de internet a la realidad de la calle, casi sin ayuda de ningún media tradicional. Sin embargo, tengo que decir que Internet es importante, pero la prensa, la radio y la tele siguen sirviendo de filtro, ordenan un poco todo ese magma que es Internet, y sin ellos y sin los sellos esto sería un caos.
Siempre trabajáis con sellos discográficos independientes. ¿No interesáis a las grandes multinacionales o se trata de una cuestión de principios? ¿Preferís manteneros en un plano más alternativo y menos comercial o no os importaría tener que someteros a los criterios del mercado para vender más discos?
Nosotros tenemos muy claro que ningún sello cambiará jamás una coma de nuestros discos o un sólo plano de nuestros videos. A partir de aquí, si ese sello es indie o multi nos trae sin cuidado. Sonic Youth se han pasado los últimos 15 años en una multi. Geffen, y no han cambiado ni un ápice su filosofía. Un artista que se precie tiene que ser íntegro y honesto con su público o consigo mismo, si no está perdido.
La discográfica con la que realizasteis "El futuro no es de nadie" y "La ciudad subterránea" junto a otros sellos independientes denunciaron a la Administración por no adoptar de forma inminente medidas contra la piratería. En el panorama del cine, Álex de la Iglesia declaró estar a favor de las descargas gratuitas y de internet como herramienta de futuro, sin embargo, no rechaza completamente la ley Sinde sino que tiene su propia versión. ¿Qué opinión tenéis como grupo acerca de la piratería?
No todas las discográficas están llevadas por ogros capitalistas explotadores. En nuestro sello, Pias, que es el sello/distribuidora de Placebo, Oasis, Franz Ferdinand, Vitalic, Vetusta Morla y mil más, trabaja gente amante de la música y con una ética profesional y un respeto al artista que van a misa. La gente tiene que entender que si los sellos desaparecen nadie invertirá tiempo y dinero en los Vetusta Morla y los Animal Collective de mañana, y muchas bandas brillantes se quedarán por el camino. Yo sigo comprando discos, me encantan los discos, sobre todo de vinilo.
Sobre quién tiene que pagar por lo que está pasando en internet lo tengo claro: las compañías telefónicas y los rapidshare, megaupload etc deberían pagar un canon, ya que se están forrando con el trabajo de los demás, sin pagar nada por ello. ¡En cambio es ridículo hacer pagar ese canon a la gente por comprarse un CD virgen o un aparato de música!
Hay quienes opinan que el músico debe vivir de su creación artística y no de las rentas derivadas de los derechos de autor. ¿Es posible vivir únicamente de la venta de discos y de los conciertos, o la industria se lleva la mayor parte de los ingresos?
Si un tipo inventa la lavadora, ¿no es justo que cobre mientras su invento sea útil a la sociedad? Lo mismo con el arte. Si una obra de arte genera ingresos a lo largo del tiempo es porque sigue transmitiendo algo a la gente. Por lo tanto es justo que el artista se vea recompensado por ello, ya que no todo el mundo es capaz de hacer obras que trasciendan el paso del tiempo.
Los conciertos te dan mientras estás de gira, pero nadie puede estar de gira permanentemente porque para preparar un álbum nuevo tienes que dejar de girar y recluirte. Durante todos esos meses de reclusión, ¿de qué vas a vivir mientras trabajas 8, 9, 10 horas al día en un nuevo álbum?
Sonia Alfaro
